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穆氏传统戏法

穆氏传统戏法是由戏法大师穆文庆在20世纪20年代末创建的,它继承了民间戏法的特色,利用“声、光、电、化、物”等原理进行表演,在我国大江南北独占一孤,传承人杨晓亭、穆成玉、穆成科、郑少义、王文、王武、陈亚南、陈亚华、王殿英、杨发清、马国良、张映敏等均成就显著。在表演中“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”的技巧,对于演员自身的技术要求极高。能熟练掌握,实属不易,目前,全国能够表演中国戏法武活“胆、剑”;文活“豆、环”四大绝技人数少之又少,但在传承上后继有人,能全面继承穆氏传统戏法的各项绝技,在代表性传承人中王武师傅可全面进行表演。穆氏传统戏法现仍在北辰区运河两岸流传。

穆氏传统戏法表演分为文戏法和武戏法。文戏法保留的有几十种之多,以口彩相连为特色,如《大变活人》、《男女换相》、《八彩碗变各种小动物》、《仙人种豆》及手采相连等多种绝活。武戏法以动静相结合为特色,保留的也有近百种之多,以吞宝剑、吞铁球为特色。强调和突出的是演员在表演过程当中的技巧,手法尤为重要。主要有《头顶铁球》、《汽车过身》、《双风贯耳》、《头碰石头碑》、《单掌开石》等多项绝活。

穆氏传统戏法从表演内容和形式上,突出了强烈的民族色彩和生活气息,是中华民族精神和传统文化的凝聚与展现,有着丰富的精神层面,是人民智慧的结晶,具有独特的美学价值,又兼具娱乐功能,也为中国近代魔术的展示奠定了坚实的基础。

穆氏传统戏法创始人穆文庆发扬了北方传统戏法各种表演技巧,师从戏法大王张宝清天津人,清末民初曾在清宫内担任过掌艺司,他的特长是苦心钻研技术,善于改革传统道具门子,戏法中众多的机关是他创造的。20世纪20年代末,穆文庆创建了活跃在国内影响较大的第一个魔术团“神州大天一魔术团”;并在全国各地巡回演出。1926年带班去朝鲜日本,在日本松旭斋魔术团拜识了日本魔术家天一师,吸收了一些大型魔术带回中国。穆文庆武功基础扎实,魔术戏法精通。他领导的魔术团阵容强大,门类齐全,文武戏法、西洋魔术、杂技、滑稽趣味应有尽有,他的门徒较多,造诣较深、声望较高的有杨发清(杨启云)、杨晓亭、徐剑秋、陈亚南、小天敏、郭新民、谢启福、吕启山、刘启福、刘凤莲、张铁山、王文、王武等,以及他的螟蛉子、武功基础十分扎实的穆成玉。无论文活武活、演出技能技巧都能带给观众耳目一新的感受,推动穆氏传统戏法向现代化发展迈出了第一步。1929年穆文庆带领魔术团再次出国演出到南、北美洲和纽约华盛顿芝加哥加拿大等地。同年,被美国“万国魔术协会”誉为中国魔术大师并聘为高级顾问。在魔术界声誉远播,被称为中国北派魔术的一代宗师。在海外传播中国魔术戏法,为我国文化艺术的发展、国际文化交流有着不可磨灭的影响,在国内享有很高的盛誉。

穆氏传统戏法在一代戏法大师穆文庆的传教下、代代传人都造诣斐然,功底深厚,如火纯青,为原汁原味地传承穆氏传统戏法做出了应有的贡献,为中国传统戏法和中国魔术的传承与发展发挥了重要作用。

穆氏传统戏法讲究“胆、剑、豆、环”四大绝技,得到国际国内的高度认可,流传至今:

第一代传承人:穆文庆(1872年—1954年)天津北辰天穆村人。中国穆氏传统戏法创始人。

第二代传承人:杨晓亭(1909年—1981年),天津人,回族。11岁时拜师穆文庆,学戏法、魔术、杂技,并兼攻武术。1936年与妻刘凤莲等组建“天风魔术团”,担任团长和主演。

陈亚南,是北派魔术的创始人,天津人,1908年生人。14岁入神州大天一魔术团,拜穆文庆为师后,专攻魔术。

陈亚华(1903年—1976年),天津人。著名魔术师。1959年调入天津市杂技团,多年任演员队长。12岁学艺,师从穆文庆开始魔术生涯。

杨发清(杨启云)师赐艺名“小天一”,回族,沈阳人,系大天一(穆文庆)嫡传弟子,深得穆派真传。

王殿英,1923年生于天津。16岁开始师从于魔术名师王文勺和郭壁臣。解放后加入和平区曲艺杂技团,后并入天津市实验曲艺团。1951年随中央慰问团赴西藏演出。

王武,1943年6月生,学名王学仁,艺名王武。拜师穆文庆,可以独自表演“胆、剑、豆、环”四大绝技,得到国际国内的高度认可。

王文:1940年生-今,天津人,天津三义堂掌门人,一生从事戏法绝技研究,奇招叠出,成果斐然,走遍祖国大江南北,桃李满天下。

第三代传承人:王文昌(1962年—至今,江湖人称云中剑)。耳朵拉汽车,一次吞十把宝剑,曾多次在中央电视台表演,现在全国巡演,堪称中国一绝。

张映敏:道号——张嗣和,艺名“神泉张”。男,汉族。1967年生,北辰人。师从穆氏传统戏法传承人王武。曾参加国内外各家电视台录制节目和报社报道。

第四代传承人:黄贵(男,北辰人,1970年-今),江湖八怪之一,擅长眼功,眼出水、眼出钢珠。擅长硬功夫。

以王武为代表的穆氏传统戏法传承人,为继承和发扬穆氏传统戏法的全部技艺,制定了切实可行的保护方案,具体内容包括:

1.穆氏传统戏法的表演形式及表现手法,和单人表演的小戏法、双人表演的大戏法中的“白口”(台词)这种表演形式是多年来演艺的艺术成果。

2.穆氏传统戏法中武活“胆、剑”;文活“豆、环”四大绝技的表演技术。

3.传承人的保护和传统戏法的重点培育及普及。

4.传统戏法的表演形态、表演手法、技巧、台词、服装道具、文献等。

5.激励和保护传统戏法艺人的权利和义务,使之发挥传承作用。

并采取了一系列的保护措施:提供表演平台,弘扬传统戏法,普及受众群体,对已经濒临失传的项目,录像整理,留存资料。

加大青年人的学习培训力度。使戏法项目加入到志愿者培训的日常工作中,现已经进入正常教学和培训。

信息来源:天津市北辰文化信息网

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